The Squirrel di Markus Lehmusruusu: Distopia e risveglio vanno a braccetto

The Squirrel di Markus Lehmusruusu è un’opera fortemente distopica che spera solo nella presenza risvegliante di uno scoiattolo. Al Trieste Science+Fiction Festival.

Dal Trieste Science+Fiction Festival arriva quest’opera fortemente distopica, The Squirrel, ovvero lo scoiattolo, messo però lì nel titolo, quasi a indicare un percorso necessario che passa dal riconoscimento della Natura così come è.

Nella società descritta da Lehmusruusu, che è pure autore della sceneggiatura, è chiaro il segnale. Quando quei pet costruiti dagli ingegneri non sanno cosa sia più un morso da parte della presunta copia poi non tanto fedele, dell’animale, una sorta di piccolo barboncino, ciò significa che anche nella riproduzione artificiale è abolito ogni segno istintivo, ogni caratteristica dell’animale originario preso a modello.

Quindi siamo in presenza di una società che ha volutamente abolito ogni “inconveniente” in nome di una improbabile vita “sicura”.

Ma facciamo un passo indietro: la scena iniziale vede il protagonista Pasi (Miro Lopperi) in procinto di sdraiarsi su un lettino; poco dopo una sorta di sportello si chiude sopra il bacino e la macchina inizia a stimolare i genitali in qualche modo – si tratta di impulsi? non c’è contatto? – fino a quando Pasi raggiunge l’orgasmo.

Questa scena è abbastanza contradditoria rispetto alla raggiunta tranquillità di un essere umano che ha ormai considerato l’accoppiamento, l’atto sessuale, come qualcosa di rimosso.

Eppure poi vediamo una coppia fare sesso, allarmando una guardiana che agisce subito per correggere il comportamento non consentito e tutto il seguito del film in fondo rivela che la presunta serenità, anaffettività delle persone, è molto fragile, pronta a rompersi…

D’altra parte tutto è sotto la sorveglianza di una intelligenza artificiale, che in tempo reale conosce tutti i valori di un organismo, così da emettere consigli perfino se prendere un caffè o una bevanda più rilassante e naturalmente anche il linguaggio scurrile non è raccomandato.

C’è una apparente adattamento a seguire i consigli della Guida, che non è mai descritta nel film, non diventa mai qualcosa di definito. I personaggi si muovono un po’ come automi ricordando visivamente molte opere della storia del cinema di fantascienza con in testa Metropolis.

Da una parte i personaggi sono diventati quasi dei corpi senza “anima”, dall’altra però sembrano del tutto normali quando festeggiano, perché Pasi ha sperimentato il morso nel cane artificiale e questo è considerato un grande obiettivo…

Insomma, nonostante queste contraddizioni, la morale del film è chiarissima: attenti a lasciarsi trascinare da presunte società dove la sicurezza “microbiologica” è in cima alle priorità, laddove tutto viene disinfettato dalla mattina alla sera…

L’incontro con lo scoiattolo è la parte più tenera del racconto con un protagonista i cui tratti somatici attoriali corrispondono benissimo a trasmettere quell’emozione mista di paura e sorpresa, che riguarda anche l’altra protagonista femminile Emilia (Mimosa Willamo), colpita da nausea e vomito ogni volta che vede o è coinvolta in un atto sessuale…

Il film procede senza grandi colpi di scena verso un finale di speranza, un po’ come i protagonisti della Fuga di Logan. Ma qui la società di Lehmusruusu alla fine è molto più permissiva… Non ci sono tanti limiti o inganni, il passato è stato sepolto perché le nuove generazioni hanno sempre vissuto nell’atmosfera rarefatta (il bianco è il colore principale) degli edifici e non hanno mai visto un paesaggio naturale.

Rimane in loro solo un piccolo istinto e naturalmente quella sacra creatura che è uno scoiattolo che spunta dal nulla, una sorta di attivatore spirituale, perfino nel finale fiducioso in un futuro immaginario, laddove la specie umana possa ricominciare da zero.

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